Informe de
restauración curativa
Restauradora Patricia Aparicio Bravo
https://linktr.ee/apariciobravo
Fotos enviadas por el comitente
Escultura:
talla en madera de cedro.
Autor:
Rubén Darío Morales.
Año:
-
Peso:
5.505 Kg
Medidas:
Altura: 40 cm, perímetro de la cintura: 56 cm, perímetro de la base: 46 cm.
Tema:
caballo.
Rubén
Darío Morales, escultor
El
testimonio de la madera
“Con
un trozo de madera es capaz de recrear un hecho artístico absoluto o una obra
decorativa de un indudable valor estético.
La
talla de la madera es quizá una de las formas más antiguas que encontró el
hombre para expresarse artísticamente. Aunque no nos han llegado testimonios
tan lejanos como la escultura en piedra o las pinturas rupestres, es de suponer
que los leños también eran elementos buscados para representar figuras de
animales como una forma de exorcizar su espíritu y facilitar su caza. Pero por algún motivo que no es momento de
desarrollar aquí esta forma de expresión artística casi nunca adquirió la
trascendencia estética de otros materiales como la arcilla, la piedra o los
metales. Esa condición la reconoce Rubén Darío Morales que se queja de que “en
ámbitos académicos, este material, aunque se realice una obra de arte es
considerado menor. Ni siquiera creo que sea considerado una obra de arte”. Más
que una queja es una crítica que este consumado artista hace a la ausencia de
un reconocimiento por esta disciplina que, para él, fue como el vehículo de una
rebeldía contra las formas más aceptadas y consagradas de un quehacer artístico
que conoce la perfección porque también incursionó con su talento por allí.
Estudio Artes Visuales, dibujo y pintura en su San Rafael (Mendoza) natal y se
formó en otras especialidades artesanales como el batik. Participó en concursos
y exposiciones, pero siempre disconforme con las reglas que determinaban
arbitrariamente lo que era bueno o lo que no lo era. Hasta que tropezó con un viejo artesano y con
la madera a través de la Universidad Popular de San Martin en La Plata y
decidió que ese era su camino. Difícil por la falta de oportunidades, de
estímulos y de reconocimientos, pero nunca abandonó. Rubén Darío advierte que
“lo figurativo o parecido, a lo que estamos acostumbrados a ver cotidianamente,
creo no es fácil de realizar. Si lo abstracto o similar, ya que, aunque sea de
"mal gusto", dando una buena explicación técnica y artística pasa a
ser expuesta en algún museo y considerada de un alto valor”. En este sentido la
talla en madera “quizás sea mi excusa para volcarme más a lo figurativo”,
subraya. Excusa o no su obra tanto la decorativa como la artística más profunda
resume una calidad inusual, una profundidad expresiva enorme desde todo punto
de vista. Trozos de cedro, álamo, roble o laurel, algunas de sus maderas
favoritas, se transforman en sus manos hábiles en figuras de animales o de
seres humanos donde se recrea el poder del genio, el talento de ese espíritu
inconformista que descree de academicismos y que explora constantemente nuevos
estilos. Lo mismo ocurre con sus tableros de ajedrez, sus cajas para vinos, sus
escudos heráldicos o sus carteles que talla tanto para sobrevivir con su arte
como para prolongar la vida de esa madera noble que quizá no hubiera tenido una
posibilidad de perpetuarse de otra forma. El, por su parte, logra trascender
con premios en exposiciones artesanales y enseñando su arte que futuros
talladores que encuentran en este antiguo oficio una forma diferente para
expresarse”.
Publicación
de Revista Artesanos
Diagnosis:
Obra en buen estado de conservación.
Presenta pérdida matérica en oreja izquierda e
inestabilidad en la base de sustentación.
Restauración:
Limpieza técnica por vía seca
Reintegración cromática
Reintegración volumétrica.
Dichas intervenciones se realizarán con productos
reversibles y retratables.
Estabilización de la base, para evitar futuras caídas,
preservando la etiqueta de la base y la huella de autor.
Al ingreso
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| Peso |
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| Detalle de faltante |
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| Etiqueta y sello |
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Base
Estudios
previos a la intervención:
Microscopio óptico |
Intervenciones:
Limpieza técnica por vía seca
Aislado previo del original con resina de
origen animal, antes del encolado.
Reintegración
matérica:
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| Formulación de masilla de
tres componentes. |
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| Reintegración volumétrica |
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| Retiro de excedentes |
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| Pulimentado del reintegro
con diferentes granulometrías. |
Reintegración
cromática
Estabilización
física de la obra, mediante una cuña de 2 chapas encoladas de madera.
Obra
restaurada
Finalmente,
luego de estabilizar la obra, y darle una lectura estética integradora, está
lista para emprender su viaje.
Desbastado del papel con
bisturí
Ventana
Liberación matérica
Perforación vista desde el reverso
Luz transmitida
Preparación de parche deshilachado para que no marque el soporte, con Reemay
Adhesión del parche con resina acrílica
reversible y termoplástica, apta restauración.
Reutilización y adhesión del papel del reverso
y retoque cromático reversible.
Reverso intervenido
Estuco romano
Enrasado del estuco mecánicamente
